金属乐器

黄金指的是金属乐器，多由铜或铜和锡的混合物制成。在古老的金属乐器中，种类繁多，其中最重要的是钟类乐器。而钹、锣等等也是金属乐器。它们的共同特点是声音洪亮，音质清脆，音色柔和，足以代表中国乐器的声音。比如“时钟”。有的“钟”只有一个单独挂在那里，叫“专用钟”；有的人成群结队，一字排开有座位，就叫“编钟”。编钟响的时候声音不一样，有高低变化。

中国的钟表最早是以乐器的形式出现的。在商朝，出现了一种叫钹的打击乐器。这个铜铸锇的横截面是平的，锇的边缘是棱形的。起初是单一的，后来逐渐发展成大小不一的钹群。随着历史进入循环，音乐家们改进了钹。他们先是把钹挂在架子上，然后改进钹的形状，变成了编钟，数量逐渐增多。音乐家可以通过组合不同大小、节奏和节拍的钟来演奏悠扬的音乐。到了战国时期或循环末期，编钟达到顶峰，有60多件，奏出的音乐更加优美，逐渐成为礼仪性的乐器，使这种简单的乐器在政治和文化中发挥了重要作用。

战国时期，随着周期的衰落和诸侯的崛起，礼乐制度也随之崩溃，制作复杂昂贵的扁编钟逐渐退出历史舞台。到了秦汉时期，扁编钟已经无处可寻，制作技术也失传了。历史在这里回归，曾经被赋予非凡功效的时钟，又变成了一件普通的乐器。只有钟的形状是扁圆形的，没有固定的形状。

东汉时期，佛教传入，道教形成。钟被赋予了新的使命，成为一种乐器，挂在佛寺和道观里。之后很长一段时间，钟成为宗教专用品，作为乐器的佛钟成为中国古代钟表的主流。

后来，衍生出两种类型的钟：钟超钟和耿钟。钟超被皇帝用来显示他们的功绩和权力，甚至钟也被用来报时。

在陶寺零星青铜器的发现中，最著名的是陶寺铜钟。两个铜钟相当简陋。第一个很小，五六厘米长，两厘米多宽。其次是做工差，表面有铸造缺陷和气孔。根据成分测定，铜钟由近98%的纯铜制成。纯铜质软、脆、呈红色，故一般称为紫铜。相对于合金制品的青铜，当然是相当原始的，但陶思红铜钟意义重大。

众所周知，陶斯死后一百二十年，东亚最早的青铜礼器出现在位于中原腹地洛阳盆地的二里头杜毅。铸造这些腹部中空的容器，不同于冷锻或铸造实心的小型工具、武器或装饰品。最难的是必须用复合模型，也就是两个以上的模型，才能做出中空的乐器。然而如此复杂的造型决定了过去简单的石头模型无法完成铸造任务，灵活易抓的陶瓷模型应运而生。因此，用复合陶器模型铸造青铜礼器成为中国青铜文明的一个标志性过程。

因此，探索这项技术的起源具有重要意义。然而，在中国考古学诞生的几十年里，考古学家并没有发现一个完整的二里头以前的龙山时代的铜制容器。陶寺铜钟是迄今所知最早、最完整的复合扇青铜器。它的出现表明中原地区可能已经掌握了龙山时期的复合模型铸造技术，为青铜礼器的出现准备了技术条件。这就是陶寺出土的青铜编钟引起人们极大关注的原因。

同时陶寺铜钟也是中国历史上第一件金属乐器，很可能是青铜编钟的祖先之一。从起源上看，陶寺铜钟同时也是对当地陶钟的模仿。凌涛的起源可以追溯到仰韶时代黄河和长江的广大地区。向下，与二里头文化的成熟形态有传承关系。发掘者和音乐史专家认为，陶寺铜钟的出现“标志着构成中国三代音乐文明重要内涵的‘石之声’时代的到来，可以说具有划时代的意义”。

中国古代的乐器

琴

琴发明于伏羲时代，是一种五弦琴。古人云：“八音之中，唯弦为重，琴为先”，“诸乐器之中，以琴之德为最”。这个词指的是古琴。

古琴还有非常广阔的艺术表现形式，淡雅、古朴、浑圆、富有穿透力和质感，所以它的表现境界是非常广阔的：《平沙落雁》、飘逸清纯《梅花三弄》、闲适舒缓《渔樵问答》、浑厚粗犷《广陵散》、悲苦《长门怨》、瑰丽《流水》。

瑟

乐器的起源非常悠久，它在考古发现的弦乐器中所占的比例最大。其发掘地点集中在湖北、湖南、河南三省，多来自东周楚墓。其他省份，如江苏、安徽、山东、辽宁等，只有少量零星发现。

竖琴，形似竖琴，有25根粗细不同的弦。每根弦都有一列，弦是按照五声音阶设置的。最早的乐器有五十弦，所以也叫“五十弦”。

鼓

鼓出现的时间更早，从今天发现的出土文物来看，可以确定鼓有4500年左右的历史(以山西襄汾陶寺遗址早期墓葬出土的土鼓为例)。在古代，鼓不仅用于祭祀、音乐和舞蹈，还用于攻击敌人和驱赶野兽，也是报时和报警的工具。

古代文献中所谓的“鼓与琴”，是指琴演奏之前，有鼓声作为引导。鼓的文化内涵博大精深，雄壮的鼓声与人类紧密相伴，古老的野性正逐渐走向文明。