科幻片和战争片一样，都是各种需要大场面的电影。

这意味着一部科幻电影至少要有宏大的、震耳欲聋的、抢声的、永无止境的爆炸和输出的“特效”。单就这一点来说，古天乐主演的港片《明日战记》就是一个惊喜。

曾经，香港电影总是充满着浪漫的情怀，充满着愉悦、善良、仇恨的冷酷。现在，至少应该加上机甲战的流畅度。而“长相平平”的古天乐这位坚持“用爱发电”的电影人，也注定会在港科幻电影乃至中国科幻电影史上留下印记。

对于一个国家的电影产业和电影精神来说，科幻电影是最好的显影剂。

然而，一个令人沮丧的现实是，近代以来中国积贫积弱，在人类科技的巨大进步中早已失去了古代的领先地位。中国电影天生缺乏科技氛围，中国电影从业者普遍缺乏亲和力和表达科幻题材的欲望。因此，他们缺乏科幻电影所必需的想象力和专业素养。

此外，科幻电影作为国家电影产业能力的直观体现和顶尖科技成果的展示，对投资的要求更高，尤其体现了一分耕耘一分收获的硬道理。在好莱坞，1995年的科幻片《未来水世界》，成本2.7亿美元；但是从广义上来说，这部电影算是一个很大的失败。相比之下，《明日战记》的投资是4.5亿港币，听起来虚张声势，但折算成美元不超过6000万美元；换句话说，不是《未来水世界》的零头。

近年来，好的迹象已经出现。于是，郭帆拍摄了《流浪地球》，宁浩拍摄了《疯狂的外星人》，现在又有了马花FunAge的科幻喜剧《独行月球》和古天乐的《明日战记》担任主演和制片人。就像饭总要一口一口吃，路总要一步一步走；国产科幻电影制作的井喷，可能需要的不仅仅是资金投入的大跃进，更是一座感情的大山。

我很期待有一天中国的科幻电影会互相竞争。

（2）

但是，虽然我们经常把科幻电影归为一个电影类别，但在电影的历史长河中，它从来都不是独立为王的，它一般是和其他类型叠加在一起的，比如科幻灾难、科幻动作、科幻喜剧甚至科幻爱情。

像《流浪地球》，《明日战记》就是科幻加灾难(或者末日)；但我更喜欢它是科幻片，是警匪片，颇有传统港片的韵味，这种既视感极为突出。《明日战记》的世界观是庞大的，基本逻辑是自我正确的。在未来世界里，一颗陨石落在地球上，孕育出一种叫做潘多拉的巨型植物。这东西见水就长，杀伤力极强。它疯狂地毁灭着这座城市，它的鬼魅与香港电影中的“过度疯狂”一脉相承。

故事并不复杂。由古天乐和刘青云领导的“未来机甲”将在下一次大规模降雨前改造(或“消灭”)“潘多拉”，从而力挽狂澜，将人类从泥潭中拯救出来。于是，就简化成了文字故事的基本框架，激增到溢出屏幕的机甲格斗，再穿插一些传统香港黑帮片里常见的兄弟情义、父女情、阴谋套路。《明日战记》在99分钟内完成了任务。

当然，“合格”并不是优秀。问题还是出在乏善可陈的剧情和叙事上，足以成为技术越轨叙事的典型样本。这是一个老生常谈的问题，技术与艺术的矛盾其实有很多可以讨论的领域，我就不细说了。

但我相信，即使很多苛刻的影评人贬低《明日战记》，你的直观感受永远是你观影时最独特的体验。

（3）

《明日战记》是科幻末日题材。无独有偶，新上映的《独行月球》也是以《末日》为片名，虽然一般被归类为喜剧片。

“末日”在既定语境中其实是“未来”的代名词。但从目前已知的痕迹来看，人类似乎总是对未来缺乏信心。无数科幻电影讲述着人类和地球一起进入倒计时，或者外星人入侵，或者天灾降临的绝望故事。科幻末日电影总是打着科学精神的旗号，总是愿意吓唬别人或者自己。

本质上，科幻电影表达了一种古老的焦虑，但提供了一种对现实的视角。最重要的是，科幻电影除了科技成果的展示，更应该呈现和赞美人类公认的美德。这也是为什么科幻电影往往以末日、绝望、灾难、毁灭为开头，但最后却不约而同地选择了“希望”和“光明”的结局。正如“末日”是“未来”的代名词，它往往预示着无尽的希望。

《明日战记》文字故事弱，连结局开头都能猜到。其实骨子里遵循的只是一个符合普世价值的故事的基本走向。所有人都知道，人类一定会赢得与外星生物的战斗。我们依靠的不仅仅是冰冷的机甲，更是人们共同认可的精神，比如勇敢，团结，正义，善良，善良。

应该说，目前世界经济下行，疫情反复。战争的阴影还在不远处徘徊，已经有人在讨论世界是否在慢慢走向末日。但其实如何面对结束，其实就是如何面对当下。

科幻电影除了科学理性，更多的是用积极和感性来照亮未来，让人动容。

当然，国产科幻电影目前还处于起步阶段，即使我们有《流浪地球》这样口碑很好，票房很高的作品。但未来还有很长的路要走，总需要几个拓荒者迎难而上；希望这些勇士的结局不会显得太悲剧。

最后，真心希望观众能宽容《明日战记》，因为如果不允许“试错”，真正的权利永远不会出现。再次向真正想为中国科幻电影做点事情的先行者们致敬。