00-1010首先要明确散文写作的概念，即散文的唯一内容和对象是作者的情感体验。有了散文3354情感体验的内在结构，只要明确外在结构的核心，就能写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，都是基于细节的描写和叙述，只是细节的安排和组合不同。可以说，小说组合的细节是& quot用盘子托着珍珠& quot，而散文则是& quot用线穿珍珠& quot。小说的& quot潘& quot是一个社会的横截面，有冲突，各种阶级和力量的人物或隐或显，细节只能在这样的& quot潘& quot。& quotline & quot散文的特点是情感体验，这种体验或多或少是容易获得的。情感体验的表达为准。所以我们说散文(应该称之为艺术散文)是最自由的文体，松散如水，手法灵活。只要明白了这些，写出真实的自己和由此产生的个人口语、情感体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领。任何构图常识(如文眼)、意境等，我们都不必过于谨慎地去研究。我们还会谈到其他文体理论和基本写作理论。散文主要分为叙事散文和抒情散文(仍按传统的暧昧说法)。下面列出两种散文模式，供初学者和高学历考生选择。在叙事散文模式的开始情感语言一般叙述& quot我& quot而人物，重点是后者，介绍人物，如肖像描写。两者的关系及人的精神特征的讨论。中间一案3360一件事。从开头，发展到结尾，详细的叙述和描述。另一种情况：几件事。每一件事，也就是每一个层面之前，都可以由这个人的精神特质的一个因素开始，由他的情感经历和整体论述贯穿几件事。(1)在重述特征的结尾，先看开头。(2)加深感情关系，表达感情。抒情模式开头，描述自己与景物的关系。说说风景，说说自己。描写中间的景物，分层次，细致动人。利用联想。巴金散文创作过程的最后一部分。1929年至1937年中期，创作了《激流三部曲》，主要代表小说《家》。以及《海的梦》，《春天里的秋天》，《砂丁》，《萌芽》 (《雪》)，《新生》，《爱情的三部曲》，(《雾》，《雨》，《电》)等中篇小说，并出版《复仇》，《将军》。以其独特的风格和丰硕的创作，鲁迅称之为& quot一个充满热情和进步思想的作家，也是为数不多的优秀作家& quot(《神鬼人》).其间任文化生活出版社主编，主编有《海行集记》等刊物和《忆》等书籍.散文是一种灵活多变的文学体裁，作者在其中写出了自己经历中的真实感受。作者散文形象明显，常以第一人称叙述，个性鲜明。正如巴金所说，& quot我在任何散文中都有我自己& quot，简而言之，可以说我可以表达自己，& quot我就是我，怎么写& quot，& quot我用心说话，用嘴说话& quot和& quot反正我就是这样的我& quot。书写真实& quot我& quot是散文的核心特征和生命。散文很重要。第一个以口语为主，第二个要清新自然，优雅大方。除此之外，还可以注意一些语言技巧，比如长短句式，以物形，比如多用修辞，尤其是比喻，比如音色、节奏、旋律的音乐美。散文的唯一内容和对象是作者的情感体验。感情不是片面的因素，也不只是线索，而是散文的对象。关于人和事的散文写作只是表面现象，从根本上说，是关于情感体验的。经验是& quot不朽的上帝& quot，而人和事物则是& quot分散& quot可有可无& quot形状& quot。朱自清的《短简》不是记录回家离别父子的琐事，而是流露出对父亲和失败父亲的一份怜惜和尊重。具有内部结构

四。散文写作——构思、联想、语言散文往往通过生活中偶然的、零碎的事件反映其复杂的背景和深刻的内涵，从而达到& quot一粒沙看世界，半朵花写人情& quot。要达到这个境界，立意是关键。立意是作者对一部作品的认识的全过程，从他对外界事物的最初感受到文章的全过程。即使进入写作阶段，我们也还在思考，再探索，继续认识要描写的对象，进一步挖掘它的底蕴和内涵。这是一项复杂、艰巨、严肃的精神活动，是对作家人格、修养、功力的考验。因为事物之间的联系是深刻而微妙的，作家要善于从外到内找到自己独特而神秘的连接点，这样才能从& quot鼓舞人心& quot到& quot理解& quot，来自& quot欢迎& quot到& quot构思& quot。思想的奥秘，不同的作家有不同的发现。所以，有不同的想法。秦牧的构思方法叫& quot滚雪球& quot。他写散文的时候，最初的感觉只是一点点，比如一片小小的雪花。随着题材的增加，他阅历的加深，联想的发展，那种感觉一步步扩大，就像滚雪球一样。这里可贵的是最初的感觉。按秦牧的话说，就是& quot提示& quot一部分东西，最富有的那部分& quot特点& quot。一旦被作家抓住，就像一颗饱满的种子，落入沃土。作家用思想感情的阳光滋润它，使它发芽结出丰硕的果实。这是一个核心，越来越大，形成统一的思想。他的名著《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》和《文季月刊》就是很好的例子。徐迟的构思方法叫做& quot把握时机& quot。这& quot瞬间& quot他认为是& quot精华& quot事情的一部分，最& quot光荣& quot部分。抓住这个& quot瞬间& quot，我们就抓住了线索，抓住了中心，零散杂乱的素材就集中起来了，就有了归宿。比如他创造的《文学丛刊》，正反两方面的教训都可以说明这个问题。总之，不同的作家策划构思一篇散文的方法是不一样的，因人而异，不能强求千篇一律，更不能照猫画虎。每个人都应该有自己独特的方法，但对每个作家来说，注意构思是极其重要的。一篇优秀的散文几乎离不开联想。所谓联想，是指事物从一个事物到另一个事物，从外到内的想象活动。从一件事过渡到另一件事的心理过程。当人们从当前的事情中回忆起另一件事情，或者思考它

起的一件事物又波及到另一件事物时，都离不开联想。在这种联想活动中，事物的特征和本质，更容易鲜明和突出，作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累，储藏愈厚实，则对生活的感受愈敏锐，易于触类旁通，浮想联翩，文思泉涌。联想，在心理活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现，联想还有助于举一反三的推理过程。特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中，联想有着增强作品艺术魅力的功效。　　　散文家的灵感，看似偶然，实则必然，迁思妙得，得自长期积累。积累愈厚，愈发敏感。散文不是贵在触发吗？由此及彼是触发，对于目前所经历的事物，发现旁的意思，既是触发，也是联想。深厚的积累，有助于触发的深化。要将“诗魂”变为诗，要从触发达到构思，还必须发挥联想和想象。要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织，假若没有一定生活积累做凭依，想象、联想的翅膀则是飞不起来的。客观事物总是相互联系的，具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中，便形成了各种不同的联想──有空间或时间上相接近的事物形成接近联想（如由水库想起水力发电机）；有相似特点的事物形成的类似联想（如由鲁迅想起高尔基）；有对立关系的事物形成对比联想（如由光明想起黑暗）；　有因果关系的事物形成因果联想（如由火想到热）。　　　散文的联想，总是同精细的观察、细微的描述相结合。散文的画面，首先力求真实、具体，使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临境生情。作者给读者想象空间、回味余地愈大，则诗意的芬芳愈浓，这就离不开丰富而活跃的联想。　联想，实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与彼时彼地观察的融会贯通。没有这种融会贯通，便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。如果说，精细的观察，为作者采集了丰富的矿石，那活跃的联想，则是对这些矿石的冶炼和加工。　联想不是凭着个人的闪念所得，漫无边际地胡思乱想。一个作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的学识，不掌握事物之间内在的联系和底蕴，没有个人的创造性和激情，没有个人爱好的广大空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊，而不能象大鹏那样展翅万里，海阔天空自由飞翔。　　散文笔调的魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟，笔墨的高度净化。　　　文采，不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚。如堆砌词藻，就象爱美而又不善于打扮的女人一样，以为涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，其实俗不可耐，令人见了皱眉。　　　散文作者，要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时，不能心浮气躁，要静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面，简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征，让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。　　　散文的语言美，作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说：“文采，同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明的描绘，精采的叠句……这些东西的配合，都会增加文笔的情趣。”佘树森说：“散文的语言，似乎比小说多几分浓密和雕饰，而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒，朴素而又优美，自然中透着情韵。可以说，它的美，恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”　　　散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉杂杂，拖泥带水，容不得老王婆裹脚布，又长又臭。简洁，并不是简境，而是简笔；笔既简，而境不简，是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。”仅仅十二字，就写出了六国王朝的覆灭。秦始皇统一了天下，把蜀山的树木砍光了，山顶上光秃秃的，就在这里，修建起阿房宫。短短十二个字，写出了这么丰富的历史内容，时空跨度又很大，真可谓“言简意繁”了。　潇洒，对人来说，是一种气质，一种风度。对散文来说，是语句变化多姿。短句，促而严；长句，舒而缓；偶句，匀称凝重；奇句，流美洒脱。这些句式的错落而谐调的配置，自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。　　　散文语言的朴素美，并不排斥华丽美，两者是相对成立的。在散文作品里，我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方，尽意渲染，如天边锦缎般的晚霞；该朴素的地方，轻描淡写，似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”，华丽亦非丽词艳句的堆砌，而是精巧的艺术加工，不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽，若不附属于真挚感情和崇高思想的美，就易于像无限的浮萍，变得苍白无力，流于玩弄技巧的文字游戏。　　　像生活的海洋一样，语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒，不拘一格，鲜活的文气，新颖的语言，巧妙的比喻，迷人的情韵，精采的叠句，智慧的警语，优美的排比，隽永的格言，风趣的谚语，机智的幽默，含蓄的寓意，多种多样艺术技巧的自如运用，将使散文创作越发清新隽永，光彩照人。首发网站：(散文在线)期刊——《散文》　　《散文》创刊于1980年1月，是我国第一家专发散文作品的纯文学刊物。创刊之初，便确立了思想上追求高格调，艺术上追求高水准的办刊宗旨，二十年如一日的坚持，使得《散文》成为一份高雅纯净，独具品位的刊物，推出了包括贾平凹、赵丽宏、詹克明、李汉荣等在内的大批优秀散文作家及作品，得到了广大读者和社会的认可。(文章阅读网***/) 　　多年来，《散文》的发行量一直居全国同类刊物之冠，影响遍及海内外华人世界。曾获历年省市级优秀期刊奖，首届及第三届“中国期刊奖”。2005年的《散文》，将一如既往地坚持自己的艺术追求，并在此基础上进一步加大内容的丰富性和风格的多样性.“格高境阔，文洁意新；继承传统，发展创新”这是我们始终坚持的十六个字。所有照亮黑暗启迪心智的思考，都值得我们收藏；所有为丰富汉语写作形式上可能性的努力，都值得我们珍视。我们从来不以绯闻、逸事和低级趣味来吸引读者；以平常心为平常人办刊，关怀人生、贴近灵魂是我们靠近读者的方式，而这一切的实现，又不以牺牲文学性和原创性为代价。我们相信，中国需要《散文》，这就好比人生需要艺术的因子一样。我们认为，一本好的刊物，它当然要尊重人的日常欲望，但更为重要的它理应对破坏爱、善与和谐的力量表示自己的不妥协。正是在这个意义上，《散文》呈现了一种罕见的沉思的品质和悲悯情怀。薪火相传，《散文》在中国是本老资格的文学期刊了。