婉约派词人李清照的出现，从某种意义上来说，是当时词坛的革命。

我们先从诗歌的传统开始说起。

我们知道，诗言志，词缘情。

也就是说，诗看起来很正统的样子，适合写一些正统的端庄的严肃的思想。

而词，它的属性本来就是配合音乐演唱的，本来就是属于私人抒情的范围，所以，词可以写的很暧昧很红粉，很私人。

但是我们从花间词和南唐词中可以看到，词人们写的那些闺怨、情爱、相思、约会等内容，从温庭筠到韦庄，从冯延巳到李煜，写这些内容，基本上是用男人的视角，假装写女子的情感，纵然你是有生花妙笔，毕竟感觉还是隔着一层，要说写女人自己的情感，还是得女人来写。

所以，在北宋与南宋之交出现的几个女词人，如李清照，如朱淑真，如魏夫人等她们真实的自我表达，非常受欢迎，这是因为，词从情感上，突破了性别的限制，真正出现了女人写自我情感的词了。

而李清照，就是这一批女词人中最为出色和优秀的一个，她的出现，让男人再也不好意思，假装是女人，假装用女人的口吻去表情达意，因为他们，在李清照面前，在抒写女人的自我情感的面前，他们都是渣渣。

在谈李清照的词之前，我们要知道一个基本的事实，那就是人生的起落对一个诗人风格的影响非常大。

李清照的词大概可以分成三个时期。

第一是少女时期，那个时候的李清照就是个无忧无虑天真烂漫的美少女。

第二阶段是李清照与赵明诚新婚燕尔的阶段，这个阶段，李清照早已成为美丽的少妇，这个阶段她的词中，弥漫着荷尔蒙与多巴胺的味道，你可以从她婉约的笔调中，嗅到爱情和性的味道。

第三阶段是北宋灭亡南宋南渡，李清照丈夫赵明诚去世，李清照一个中年寡妇在南方漂泊流浪的阶段，这个阶段，李清照把她的家国情仇，她的爱与恨，她的孤独，都写进她的词之中，可以说是血泪之作。

这首词则是李清照的婚后，与丈夫赵明诚的两地分居期间，写给赵明诚的一封情书。

《醉花阴•重阳》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。

又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。

此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。

这是赵明诚在外地为官时，李清照寄给他的一首相思词。

“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，道尽了词人茶不思饭不想日渐消瘦的相思之苦。

以西风、黄花作为意象，隐约包含着秋风来袭繁花落尽，再不归来，“黄花菜都凉了”的愁怨。

据说赵明诚收到这首词后，大受刺激，发誓要写一首超过妻子的词。

他闭门谢客，三日得词五十首，将李词杂于其间，请来一些朋友评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，赵明诚自叹不如，从此不与清照比相思。

其实，这首词通篇的核心就是：赵明诚，我想你了。

赵明诚，你不在我身边，我寂寞难耐，赵明诚，我因为想你害了相思病，而这一场相思，让我瘦下来了。

这就是李清照的意思。

但是人家李清照就是个婉约派的大师，她想要说的话，其实在表面上一句都没有说，但实际上，似乎每一个词每一个音节，都在诉说相思，诉说寂寞。

这就是词的妙处。

你看，薄雾浓云，这是愁绪，佳节重阳本来人应该团聚，但是她的那张床，却是凉初透。

很显然是空床独难守啊！你看，黄昏之后独自喝酒，这是寂寞无聊，你看西风渐紧，黄花遍地，这是怅惘的青春，害怕青春的远去，而这一切，都造成了一个可怕的结果：人比黄花瘦！言外之意是，赵明诚，你快回来，你不要等到花儿都谢了！

谢谢邀请李清照的词，以南渡为界，分为前期和后期。

而这首《醉花阴》是其前期所做。

非但不是不忍卒读，反而是大可玩味。

不忍卒读的是后期的作品《声声慢》。

这首词，不妨把它当成李清照给赵明诚的情书来读。

明诚：今天天气很好，云很浓，太阳在云的后面，照的云生出雾来，屋子里然着香，薄雾迷蒙，有些像日照香炉生出的紫烟，还记得我们一起相拥读李白吗？如今你不在身边，即便天气好，我也不喜，只觉得白天真长，像是怎么也过不完似的。

你知不知道寂寞使人愁？重阳佳节到了，我现在有些懂得王摩诘说遍插茱萸少一人那种难过，你还记得咱们家的玉枕纱厨的样子吗？就算记得，大概也是只记得新婚彩烛映照的温暖，你那里能想的到你不在我身边，器物虽依旧，可半夜里我会被凉意惊醒，醒了，我就怀念你温暖的怀抱，再也睡不着。

我这里的菊花开了，想起陶渊明说采菊东篱下，悠然见南山，那种惬意，我也想有，黄昏的时候，我于院中把酒望菊，你知道吗？原来菊花是有香气的！我摆弄完菊花，举起酒杯，满袖有菊花的暗香，我想起来你讲《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”，此刻，我有暗香盈袖，你却闻不到。

别说离别不消魂，风吹帘卷，你看看帘内的人儿，是不是人似黄花瘦？你又晓不晓得我为伊消得人憔悴！易安居士，善写愁：“一处相思，俩处闲愁”，“载不动许多愁”，“怎一个愁字了得”。

这首词里的愁，是离别之愁，相思之愁，要知道写这首词的时候夫妻二人感情很好，离别俩地。

这种愁是淡淡的，也是哀怨的，还有一点撒娇。

易安居士，善写瘦：“知否知否，应是绿肥红瘦”，“帘卷西风，人似黄花瘦”，“新来瘦，非于病酒，不是悲秋”这里的瘦，是为伊消得人憔悴的瘦。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此三句大好，好在一番倾诉铺排之后，一句莫道不销魂如当头棒喝，帘卷西风，荡开一笔，写动，抓人眼球，眼睛顺着风走，蓦然看到人比黄花瘦，由动归静，焦点落在人身上。

三句一气呵成，不可分。

（说实话，这句我都不知道怎么用现代语言翻出来，觉得怎么翻都不好）。

没有莫道不消魂就引不出人比黄花瘦，不荡开一笔，则气短。

半夜凉初透，暗香盈袖，莫道不销魂，人比黄花瘦几句。

既是实写，又是暗写，词人最希望丈夫理解的是暗写，半夜凉初透，暗写独守空房之冷，暗香盈袖是写肌肤之亲之想，人比黄花瘦是暗写空房之怨，兼写自己的风情万种，怨中有诱惑。

此一首词，总结成一句话就是：“你快回来！”