因为考虑到影片是在网络平台播出，乔磊和团队想更多去照顾年轻观众的一些喜好。“看过《雪山飞狐》原小说的年轻观众，应该不是很多，如果只给他们讲一个特别传统的武侠故事，他们可能不会太感兴趣”，乔磊说，只能在结构和形式上去做一些创新。

影片打造了“八恶人”的概念，并给每个角色设计了一个秘术，每个角色被杀死之后，画面都会出现“八恶人之某某某，卒”的字幕，增加了游戏感和漫画感。

原著小说中，这些主要角色都出自名门正派，但都各自心怀鬼胎，每个人都想夺取宝藏。在改编的时候，乔磊索性将这些角色名门正派的标签给摘掉，直接告诉观众他们都是恶人，“当时具体没有定几个人，后来随着剧本深入，觉得八个人正合适，不多不少，就有了‘八恶人’的概念”。

每个角色都有秘术的设定，是乔磊从整部影片的武学风格上去考量出来的。他和动作指导曹华，包括跟爱奇艺平台商量，影片要用什么样的动作风格。对于片中的动作设计，导演和团队心里大概有一个方向，但觉得在网络上播放，可能还需要一些新鲜的元素，因为不论是传统的套招，还是拳拳到肉的现代搏击，如果太实的话，观众看得已经挺多了，想让动作飞一点，但又不能太飞，就在中间取了一个平衡，干脆为每个角色设计一个秘术。

电影中有8个主要角色，要让观众记住这8个角色，其实挺难的，所以在秘术的设计上，乔磊根据每个人物的性格特征，分别设计了各自的绝招，让他们的人物性格更鲜明，对观众来说，这样更有辨识度。

并且，八恶人内部矛盾已经很深，为什么还没有内斗，就是因为每个人不知道对方有什么秘术，不知道对方的底牌是什么，一直不敢贸然出手。

每个人物的秘术设定都让乔磊很头疼，因为秘术是从人物性格里来的，所以要考虑很多因素。比如赛总管的人物设定是比较鲁莽的人，特别凶狠，杀人如麻，属于力量型选手。他手臂被砍断之后，自己重新接上，一直藏在袖子里，导演就给他设计了“麒麟臂”的秘术，力大无穷。

陶百岁是一个老奸巨猾、城府极深的人，他手里的拐杖可以变成一把长剑，浑身上下都是致人死命的东西。乔磊给他设计的秘术是“分身幻影”，即便赛总管的“麒麟臂”力量如何大，也打不到他。

吕良伟饰演陶百岁。

苗若兰看上去是个弱女子，武功也不强，但是内心却很强大，复仇的火焰从来没有扑灭过。乔磊给她设计了“萤火虫”的秘术，虽然是一个小小的虫子，也能爆发出惊人的力量。

在考虑郑三娘的秘术时，因为她与苗若兰有一场打戏，苗若兰的秘术是“萤火虫”，乔磊就想正好可以用“蛛丝”这个秘术去克“萤火虫”。

周云阳这个人物的设定是爱喝酒，手里老拿着一酒壶。乔磊就想，能不能在酒上做点文章，因为故事背景是冰天雪地，就给人物设计了“化水成冰”的秘术。乔磊说，片中一些人物的秘术其实也参考了金庸先生其他的武侠作品，“化水成冰”就很像《天龙八部》中天山童姥使用的独门暗器“生死符”。

迷雾森林、幽谷等场景很“超现实”，更符合网络观众的喜好

在《雪山飞狐》原著小说中，场景比较单一，故事主要集中在玉笔峰山庄上。在剧本创作阶段，乔磊也曾和团队讨论，一部90分钟的电影，将几个角色限定在同一个场景里，对于现在的年轻观众来说，能不能接受？

乔磊说，原著小说距今已时隔60多年，这种封闭空间叙事，在各类艺术形式中已经被反复使用过，包括英国侦探作家阿加莎·克里斯蒂也有这种非常经典的“暴风雪山庄”模式，观众对于这种封闭空间去叙述一个“罗生门”的故事，兴趣可能没那么大。

所以，乔磊决定让故事中的角色从山庄里走出来，走到更丰富的一些场景里去，也更符合网络观众的一些喜好。“我们站在观众的角度去想，设计了一些点，不仅让场景变得丰富，还变得有趣，每个场景都有自己的特点”。乔磊说。

比如迷雾森林。如果它只是一个森林，没有一些视觉上的奇观，对乔磊来说，还不太满足，所以就设定出迷雾的氛围，有一些超现实的感觉。几位角色进入森林之后，迷失了方向，谁也找不到谁，也比较符合男主角归彧的复仇计划。

片中有不少雪景，乔磊担心画面全是白茫茫的一片，观众会视觉疲劳，就设置了幽谷这个场景，有花鸟树木，绿意盎然，甚至还有瀑布，有些观众可能会质疑：雪山里怎么可能会有这样的场景？乔磊对这一场景做了一些细节上的铺垫，当周云阳进入到山洞的时候，有个甬道，他抬头看到上面是被冰封住的。“那片区域常年被冰封住，下面不会特别寒冷，可能会产生一个温室效应，”乔磊解释，其实这个场景也带有一些非现实主义色彩。并且，这个场景也比较契合青雯的复仇计划，因为她的秘术是萤火虫，而萤火虫出现在太冷的地方很突兀，必须在温暖湿润的幽谷才能发挥这个技能。

影片中的幽谷镜头。

还有赛总管跟陶百岁最后决战的那片雪原，乔磊也是考虑到两人一直在树林里打，怕观众看着累，索性让赛总管施展麒麟臂的秘术，一拳把陶百岁打到雪野中，这会让场景更丰富一些。

对于最后宝藏之地这一场景的呈现方式，乔磊看了很多关于宝藏的电影，想了很多方式，比如角色进到一个房间，里边全是宝藏。但最后选择了观众可能比较少见的一种方式，将所有宝藏冰封在地下，在视觉上也呈现出一种奇观。乔磊也曾考虑过，用水流将冰融化来呈现出宝藏，但这个过程比较漫长，就不如冰面破裂那一瞬间给观众带来的冲击力强。“虽然你能隔着冰看到宝藏，但你根本得不到，其实是一种妄想”。乔磊说。

乔磊本打算去东北取一些景，但因为疫情原因，没有去成，最后全部在横店完成拍摄，共用时35天。

鬣狗取代狼更挑战特效量，但更契合裂谷的阴森

虽然是一部网络电影，《雪山飞狐之塞北宝藏》的视效量却不小。导演乔磊说，除了室内的几场戏之外，几乎其他场景都需要视效镜头。

片中有一场在裂谷中的打斗戏，出现了一群鬣狗。很多网友就提出质疑：为什么这个场景里会出现非洲鬣狗？

其实，最开始导演选择的是雪原狼。但后来，导演觉得，鬣狗比较符合当时的氛围。他想将裂谷做成一个死亡气息比较重，比较阴森的场景。鬣狗的戾气比较重，特别是它的叫声更恐怖一些，更契合场景的死亡气息。而狼在形象上有点帅气，戾气没那么重，氛围上比鬣狗差一点。

影片中出现了很多带有奇幻色彩的鬣狗。

当时，视效团队做了两种资产，狼和鬣狗的建模都做了，最后选择了鬣狗。乔磊说，其实鬣狗的视效比狼要复杂很多，更难做一些。因为国内影视作品中，狼的特效做得比较多一些，资产也多，而鬣狗肢体动作、形态跟狼完全不一样，国内影视作品中也很少出现鬣狗，参考也不多，并且鬣狗的叫声也是一个麻烦，可参考的声音没有那么丰富，在后期特效中难度也比较大。

其实，路阳导演也曾跟乔磊说，要不然就考虑狼的方案，他担心观众质疑鬣狗存在的合理性。乔磊觉得，那个场景本来就是一个超现实主义的地方，像幽谷、宝藏之地、迷雾森林等也都有一些奇幻色彩在里面，这里出现鬣狗也无伤大雅。

整部影片2200多个镜头，视效镜头就有1500个左右，大概占70%。“视效总监头皮都快挠破了，没想到镜头量这么大”，乔磊笑着回忆说，当时视效部门集中连轴干了半年，完成了影片的特效。

新京报记者滕朝

编辑黄嘉龄

校对吴兴发