玉树后庭花被后人称为

玉树后花园花是什么意思？

玉树后庭花是什么意思？

“后庭花”原是一种花的名称，生长在长江以南，因多在庭院中栽培而被称为“后庭花”。后院有红色和白色的花。其中，开白花的，盛开时使冠如玉，故又称“玉树后花园花”。《后庭花》也叫《玉树后庭花》，以花为歌名，原是乐府民歌中的一首情歌。南北朝末代皇帝陈，填了新词，说林上架，新妆美轮美奂。英虎一开始也进不去，笑着招呼。妖姬面如花带露，玉树流照后院。陈骄奢淫逸，是典型的昏君。当时北方强大的隋朝一直准备渡江南下，而江南小王朝陈已经面临灭顶之灾。而这个陈后主，却整天和他心爱的妃子张贵妃、孔贵人喝酒玩耍，还做了一首诗。陈的诗歌水平不怎么样，从这首歌《玉树后庭花》就可以看出来。在这首诗中，是指张和孔用鲜花。这首诗意境不深，只是对虞姬的一句肉麻的赞美，毫无技巧可言。如果不是和亡国有关，就不会流传下来。

玉树后花园的典故

玉树后山雨花厅的典故是陈是昏君。在位时终日饮酒作乐，疏于国事，导致隋文帝灭陈。陈去世前不久，陈还在沉醉中，写下了这首歌《玉树后庭花》。

这首诗写于陈朝危难之际，更为人们所不齿。后来这首诗成为亡国之音，为后世所忌讳。

玉树后花园的典故

《玉树后庭花》是南朝亡国之君陈所作的一首宫体诗，名为《亡国之声》，陈是南朝最后一个昏庸的皇帝。相传陈死时，正在宫中与嫔妃孔、张丽华等人嬉戏。王朝灭亡的过程，也是这首诗在宫中盛行的过程。

《腋下的笼子赛跑》出自哪首诗？

烟是冷的，水是冷的，月是沙，秦淮夜近酒楼。

《泊秦淮》出自唐代杜牧

烟是冷的，水是冷的，月是沙，秦淮夜近酒楼。

商界女强人不知亡国之恨，却隔河唱后院花。

翻译

模糊的月光和轻烟笼罩着冰冷的海水和白色的沙滩，晚上船只停泊在秦淮河附近的餐馆。

歌手不知道什么是亡国之恨，还在唱《玉树后庭花》过河。

给…作注解

选自冯《樊川文集》卷四。(上海古籍出版社，1978年)。秦淮河，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山和溧水东庐山之间的山区，经南京流入长江。相传是秦始皇南巡时挖的，用来疏浚淮河，所以叫秦淮河。

公园：公园。

商人：以唱歌为生的歌手。

你：副词。仍然，仍然。

后庭花：宋《玉树后庭花》的简称。南朝皇帝陈()纵欲无度，为与后宫美女寻欢作乐而作此曲，最终导致亡国，故后人将此曲称为“亡国之音”。

翻译

迷离的月色下，轻烟笼罩着冰冷的水和白沙，夜晚船只停泊在秦淮河附近的餐厅。

歌手似乎不懂亡国之恨，却依然唱着《玉树后庭花》过河。

给…作注解

秦淮：秦淮河，发源于江苏句容大茅山和溧水东麓，经南京流入长江。相传是秦始皇南巡时挖的，用来疏浚淮河，所以叫秦淮河。历代都是游览和享受的繁华之地。

烟：烟。

公园：公园。

商人：以此为生的歌手

这首诗是诗人夜宿秦淮时写的。前半段写秦淮夜景，后半段抒发情怀。他借(陈)追求放荡享乐而亡国的历史，讽刺了晚唐统治者酒后不吸取教训的生活，表现了作者对国家命运的无比关注和深切忧虑。

这首诗的第一句就很不凡，“笼”两个字很醒目。

烟、水、月、沙被“笼”两个字和谐地融合在一起，描绘出一幅极其优雅的水边之夜。它是那么的柔和宁静，却也隐含着一种微微飘忽的心境。笔墨是那么的淡，却又是那么的缥缈冷峻的气息。

第一句中的“月明水月”和第二句中的“夜宿秦淮”有关，所以看完第一句自然是“夜宿秦淮近酒楼”。

但就诗人的活动而言，要先有“秦淮夜泊”，才能看到“一笼烟水寒月沙”的风景，但如果真的俯读，会发现平板无味。

诗歌这种写法的优点是：首先，营造了一种非常鲜明的环境氛围，给人以强烈的吸引力，营造出一种牵一发而动全身的艺术效果，符合艺术表现的要求。

其次，有一两句话是这样处理的，就像一幅画的画面和题字的关系一样。人们在欣赏一幅画时，通常会先关注画面的精彩，然后再看墙角的题字。所以诗人的文笔还是挺符合人们艺术欣赏习惯的。

“晚上睡秦淮酒家附近”看似平淡，却很值得玩味。

这首诗中的逻辑关系很强。

因为“宿秦淮”，所以“离酒楼近”。但前四个字为前一句的风景指出了时间和地点，使其更加个性化和典型，也照顾到了诗；后三个字为后面的话打开了思路。

因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。

表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。

在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。

“不知”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。

“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。

此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

赏析二

秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。

这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。

次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。

后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。

清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。

秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。

这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。

首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。

这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。

“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。

全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。

这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。

所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。

这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。

秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。

诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。

全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。