国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”，我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。

词人通过秋景写心中忧愁，写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。

摊破浣溪沙（南唐·李璟）词菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠无限恨，倚阑干。

有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。

其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。

整首词只有48个字属于是小令，内容也比较浅显易懂。

在写作上用得是寄托手法，把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。

上阙以写实，眼前景物与年华凋伤憔悴，生命在充满萧瑟悲伤的环境中，给人内心带来无限深重的悲慨。

下阕则是写情感，将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，却又不复再作情语，而只以倚栏干做了结尾，更有一种欲言又止、无处投书之感。

用一种欣赏后主的态度来读这首词再合适不过，虽然出自两人之笔，但情相近、物相依、神相同，让我们对藩镇割据、支离飘摇的弱邦君主产生怜悯之心，就如词中所写美人失去情郎而常泪洗面。

词人说不破的正是这人间冷暖、世态炎凉，以及最重要的国破家亡所带来的痛苦折磨，其个中滋味自然是难以言喻的。

即使是对于现在的个人来说，常常也会因为某种情感而生出无法言语的愁苦，心情不好的时候可以多读一读，很能把人带入词情词景当中。

另外准确地说一类词应该是凄婉词派，除了中主和后主之外，清代的纳兰性德也是其中的标志性人物。

说起南唐词，我们首先想到的就是千古词帝南唐后主李煜，其实，李煜的父亲中主李璟，也是大词人。

李璟虽然只流传下来四首词，但首首都是经典，尤其《摊破浣溪沙》二首，是为历代评家称颂的千古名篇，今天分享其中一首《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。

摊破浣溪沙 李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚阑干。

“摊破浣溪沙”，是词牌“浣溪沙”的别体，比浣溪沙上下阙各多一句三字结句，并移上下阙第三句韵于结句，因有“添字”“摊破”之名。

以李璟的这首《摊破浣溪沙》为例，它比一般的”浣溪沙“多了“不堪看”、“倚栏干”两句，同时，本来在“浣溪沙”中，“悴”字和“恨”字的位置是要押韵的，这个韵脚也分别被移到了“看”字和“干”字位置上。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

菡萏：荷花的雅称。

西风：秋风。

这两句是写秋天荷花凋零，荷叶凋残，秋风吹拂池水的衰飒景象。

王国维《人间词话》中说：“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有‘众芳芜秽’‘美人迟暮’之感。

乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。

”为什么说这两句会有“众芳芜秽”“美人迟暮”之感呢？所以“众芳芜秽”美人迟暮”，就是美好的愿望受到侵蚀，美好的事物受到摧残。

而“菡萏香销翠叶残”一句，写荷花用雅称“菡萏”，写荷叶用“翠叶”，在加一个“香”字，都是极精致美好的字眼，给人以美好的联想，而在这此精致美好的字后面，接以“销”、“残”两个极有破坏性的字眼，让能感受到这“销”，这“残”是对美好事物的破坏，是让人难以承受的，是以便有了“众芳芜秽”“美人迟暮”之感。

还与韶光共憔悴，不堪看。

韶光：美好的时光。

秋风吹起，美好的景致凋残，美好的时光逝去，而人也随美好的时光逝去而憔悴，憔悴之人面对凋残之景，故不堪看，不忍看也。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

鸡塞：即鸡鹿塞，一名稽落山，在今内蒙古境内。

词中泛指边塞地区。

吹彻：吹到一套曲子的最后一曲。

玉笙寒：因为笙簧长时间吹奏而潮湿有寒气。

这两句形象优美，意境迷离，历来为人称赏。

“细雨梦回鸡塞远”，思妇因愁成梦，魂飞鸡塞与征夫相会，本来就是虚幻的快乐，但就是这虚幻的快乐了，也被“梦回”打破，跌回现实。

梦中与梦醒，都有细雨渲染，形成一种凄楚迷离的意境。

“回”与“远”写思妇梦魂在辽远的空间上穿梭，透露出极为凄苦的情意。

“小楼吹彻玉笙寒”写由梦境的怅惘传入现实的冷峻，孤居小楼，又从美梦中醒来，更觉意兴阑珊，再加上笙曲吹遍，笙簧因生寒而不协律，听起来更有孤之意。

多少泪珠何限恨，倚阑干。

“多少泪珠何限恨”一句，将心中的悲苦之情一泄而出，连用“多少”“何限”极言悲苦之甚。

最后，又用“倚栏干”三字，将情感收住，让人玩味不尽。

这就是一首写普通的思妇秋思之词，但写得虚涵无边，让人吟咏无尽，读来有无穷的艺术魅力。