之前的文章分析了喇叭线对声音的影响，虽然这种影响不是特别强烈，但仍然可以听到。当然，如果没有比较，你是不会知道的。有了喇叭线的基本原理，那么就可以分析喇叭线的几种连接方法了。

当然，大多数传统的扬声器仍然只有一对终端。所以只能按照传统的连接方法或桥接方法。

传统的连接方法很好理解。一对功放端子直接连接到扬声器上。双线分音连接法要求音箱输入端子具有分音功能，一般为4个端子，两个正极和两个负极，具有相同极性的工厂会连接短路片。一些发烧友会更换两个短路部件，甚至有超贵的短路线路声称可以调节声音。我对此持怀疑态度，因为这两段太短了，导电截面积显然比喇叭线大得多。

双线拼接，又称BI-Wiring，是指功放输出端子输出并连接到两对扬声器线上，分别连接扬声器端子的高、低，而高、低之间的短路必须去掉。根据上一篇文章的描述，对电线的高频和低频要求是不同的，所以我们可以用较好的线路的高频特性走高频电流信号，用较好的喇叭线路的低频特性走低频电流信号。比如音乐彩带的排列，银丝的高音很精致，但低频很普通。我们拿一个音乐带来播放高音，和低音，其实我们可以找一根足够大的平行铜线，根本没有区别。这其实是一个非常省钱的玩法，没有必要花很多钱去买所谓的高低平衡的喇叭线，有的真的报价惊人，什么10万元级别的喇叭线。BI-WIRING本质上仍然是连接一个功率放大器通道来推动扬声器。

另一种增加双声部的方法是有一个二级，其中一个用于高音，另一个用于低音。这种功率放大器相对省电，也是一种狂热的玩法，有一个特殊的名字叫BI-Amping。这种连接方式的优点是高音和低音的音量可以分别调节，而且输出功率更大，更能控制扬声器，对于一些大功率扬声器来说是非常有效的。

该方案的延伸是去掉音箱内部的分频器，直接带动喇叭单元，并在前级后增加一个电子分频器，然后分别连接到两个后级，分别由不同的后级带动不同的喇叭单元。这样做的好处是可以根据喇叭单元的特性选择后级功率放大器，而且没有功率分配器损耗，功率更大。更重要的是，它可以避免分频器中电容造成的分频器电相位滞后，这种情况在中音单元和高音单元中经常发生，导致分频器出现低谷，这是让设计者头疼的问题。电容器一旦串联，不可避免地会造成电相位滞后。电子分频完全没有这个问题。当然，除了电相位滞后之外，其实在扬声器上，由于各个单元与耳朵之间的距离，也会造成声音相位角滞后。这些可以通过定位来处理。声学相位滞后也被设计人员用来平衡电相位滞后。我就不展开了。本文主要介绍几种接线方法。

模拟电子分频器

DSP电子分频器

电子分频与工频分频连接的区别

最后，还有一种连接方法是桥接BTL，桥接后的立体声只在舞台后推一个声音通道，而在全频段，为功放提供足够的电流，桥接后功率增加一倍以上。但是电桥也有一个问题，就是如果你推极低阻抗的扬声器容易烧坏功放。例如，功率放大器至少可以驱动2 扬声器，但当它桥接时，它只能驱动到4 阻抗。基本上舞台功放都是支持桥接的，而家庭音响中的大部分功放都需要在桥接上加一个反向电路，少数HIFI功放支持桥接模式。例如，作者使用的nad216后级具有桥接功能。当打开时，两个输入端子中只有一个是有效的。一个立体声后台只能推一个扬声器。

桥接方式

电子分频和桥接，将增加后级的数量

桥接法要求后功率放大器的桥接开关放在BTL上

在桥式模式下，后一级的工作状态是一个全功率放大器放大正波形，另一个全功率放大器放大负波形。这就像一个推拉结构。

这里还介绍了以前的一个玩法，就是用一个逆变电路将一个立体声声道逆变，将功放输出的声音声道的两个端子反向连接。同时，后输出端的两个正极可以连接到另一个低音炮上。这样，音乐信号中相同的信号就会自动发送到低音炮上，并推动低音炮以更大的功率工作。由于大多数低音炮现在都是主动低音炮，这种玩法基本上已经消失了。